Lorenzo Viani (1882-1936), originale esponente dell’Espressionismo europeo, nacque a Viareggio, dove ha sempre vissuto salvo brevi periodi trascorsi a Parigi, e alla quale si è ispirato per la realizzazione della maggior parte delle sue opere.
La GAMC possiede la più importante raccolta pubblica di Viani con 85 esemplari fra cui la Benedizione dei morti del mare, suo indiscusso capolavoro, il Volto Santo, la Testa di pazza, unica scultura nota del Maestro; conserva inoltre 17 matrici xilografiche testimonianza eccezionale dell’attività incisoria dell’artista.
In collezione anche il Ritratto di Lorenzo Viani eseguito da Arturo Martini nel 1937-38, esposto alla Biennale di Venezia e poi donato dallo scultore alla città di Viareggio quale omaggio all’amico scomparso.
Approfondimenti
Le opere, di proprietà privata, vengono proposte con una lettera del 26.09.2000 all’amministrazione comunale che procede all’acquisto con determina n.2674 del 21.11.2000 tramite sponsorizzazione della Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze.
La xilografia costituisce una settore importante nella produzione artistica di Lorenzo Viani a cui l’artista si è dedicato in modo particolare durante il secondo decennio del Novecento. Si deve a Rodolfo Fini la prima, e per ora unica, pubblicazione relativa all’opera incisoria di Viani (Lorenzo Viani Xilografo, 1975), a cui nel 2002 è andata ad aggiungersi la pubblicazione del Comune di Viareggio (Lorenzo Viani opere grafiche e legni xilografici) in occasione dell’acquisto delle 17 matrici fatto dall’Amministrazione Comunale grazie al quale questa preziosissima testimonianza della ricerca del Maestro viareggino è ora di patrimonio pubblico.
La visione diretta delle matrici non solo permette di analizzare la natura del linguaggio vianesco ma anche percepire il fascino non secondario della provenienza, spesso occas
Olio su tela, cm.192×394 Firmato e datato in basso a destra
Acquistato nel 1925 dal Comune di Viareggio per lire 12.000 Premiato alla Biennale di Venezia del 1922
Le vecchie donne dei pescatori aspettano da tante ore sui poggi aspri di pagliole recitando il rosario: nere sul fondo del mare cinereo sembrano vecchie polene spalmate di pece, relitti di un grande naufragio… (Lorenzo Viani, 1934)
La ‘Benedizione dei morti del mare’ è un’opera cruciale, sintesi di un periodo artistico del Viani e della sua capacità di fondere linguaggio antico e linguaggio moderno una specie di summa di tutto ciò che fino a quel momento egli aveva visto, compreso, sperimentato.
Un canto corale sulla sacralizzazione del dolore umano, la simpatia, la solidarietà. Espressionismo, gusto dei Primitivi, simbolismo, nabis, scultura negra, come dire tutti i linguaggi chiamati a raccolta affinché nessuno potesse dire di non aver capito, chiamati ad esprimere un medesimo concetto: la tragedia di esseri umani afflitti dalla povertà ma in grado di esprimere sentimenti tanto alti da fare di loro dei personaggi sacri.
Scrisse Viani a proposito delle xilografie relative e del quadro: «Chi conosce da vicino l’ordine e la disciplina del mio lavoro, non si meraviglierà se queste tavole sono di una sintesi che un mio amico ha definito DISPERATA! Il concetto che ha informato il mio lavoro mi ha portato a questa sommarietà di espressione che voglio sviluppare fino a che non sono giunto alla linea pura. Siccome penso che l’arte sia fenomeno di volontà ho dato a quest’opera quello speciale carattere primitivo nella disposizione dei gruppi, per rendere il concetto più vasto: universale!
Così ho potuto armonizzare nella “Benedizione dei morti del mare” le figure che qui appaiono in tavole frammentarie (…) Scene tra loro lontane nel tempo che dicono tutti gli stati d’animo di questa gente».
L’impianto formale nel suo complesso si ispira ad una rappresentazione sacra, evoca una crocifissione, in particolare quella del pulpito pistoiese di Giovanni Pisano nella distribuzione dello spazio, dei pieni e dei vuoti, nei gesti; i singoli gruppi richiamano episodi salienti della vita di Cristo: le figure nella parte sinistra possono essere considerate nell’insieme una adorazione del bambino al femminile; un evidente citazione della “pietà” si ha nelle due figure arretrate nel centrosinistra del quadro, così come le tre figure centrali a destra sono una Madonna sostenuta dalle pie donne. E poi madonne-madri che stringono i loro figli in disperata rassegnazione.
Il grande protagonista è il dolore, conosciuto nelle sue cause ed effetti; se le figure sono composte secondo una tradizione consolidata, i volti sono maschere tragiche e deformate, i corpi nascono dai segni duri e spezzati della pittura espressionista mutuata dalla scultura lignea medievale e da quella africana; si noti il contrasto fra la dura sintesi dei loro connotati e la tenerezza, il meticoloso realismo con cui Viani dipinge il bimbo centrale, con il collettino bianco e la galina azzurra ai calzoncini corti.
La donna che abbraccia il naufrago ha gli occhi pesti e nel suo gesto vi è tutta la passione della sua ansia, l’uomo è rigido come un pezzo di legno, ancora scioccato per essere scampato alla morte, sospeso in una pausa, forse non sa capacitarsi di quanto la donna abbia attesto, pensato e temuto; è un orrore visto da due differenti punti di vista. Con le tre donne nel centro a destra Viani esprime tutto intero il tragico destino delle donne condannate ad attendere. La figura centrale è una vedova, il congiungersi delle mani e delle braccia tese e spezzate, il nero che appiattisce i tre corpi e li rende uguali quasi fossero uno unico è raffigurazione della simpatia, come nella crocifissione il tenere le mani alla Madonna significa sostenerla e compassionarne il dolore.
Nel gruppo di donne all’estrema sinistra, il volto di quella frontale non è una maschera ma un viso con una propria individualità, dolce, evoca i lineamenti della Madonna. È una madre che porge il figlio così come la Madonna porge suo figlio all’adorazione ma qui sono le donne che sanno accoglierlo e consolarlo (dell’esser nato). Una dimensione ancora tutta femminile, questa volta di fronte ad una creatura che si sa già destinata ad una esistenza difficile, cupa tormentata. L’unica eredità che si passano i poveri è la consapevolezza del dolore della vita.
La ‘Benedizione’ ha la ieratica calma della composizione civile”. (Serafini)
China su carta, cm.36×25
(Qui di seguito l’elenco degli scritti di Lorenzo Viani come pubblicati da Ida Cardellini Signorini nella sua monografia su Lorenzo Viani, CP&S, 1978, incluso il suo commento iniziale)
Ho elencato i libri (in neretto) e gli articoli pubblicati, che non sono tutta la produzione letteraria di V., molto più ricca, ché lo spoglio delle riviste e giornali, a cui collaborò, non è stato completato. Ho indicato, tra parentesi, quando sono illustrati dall’autore con disegni o xilografie. Ho preferito registrare, in ordine cronologico, anche gli articoli scritti per il Corriere della sera, e raccolti nel ’43 e nel ’46 nei volumi Il cipresso e la vite (CV), Il nano e la statua nera (NS), Gente di Versilia (GV) li ho indicati seguiti dalla pagina perché sia più evidente come gli stessi temi coesistono in pittura e letteratura. È un invito, questo elenco, a uno studio sulla terminologia e linguistica vianesca, che potrebbe portare a sorprese piacevoli e insospettate; per liberare V. non solo dalla qualifica, limitativa, di «vernacolare», ma dal pericolo di annullare l’attività letteraria in quella pittorica, cosa che si è cercato di evitare. Per comodità, ho abbreviato il Corriere della sera di Milano (Corr. sera), e il Popolo toscano di Lucca (Pop. tosc.).
1906
L’arte toscana all’Esposizione di Milano, in Libeccio, Viareggio, 27 maggio 1906, III, 89.
Giuseppe Del Chiaro, in Libeccio, Viareggio, 20 maggio 1906, III, 88.
1907
Arte. L’esposizione internazionale di Venezia (Impressioni). La scultura; id., La pittura, in Versilia nova, Viareggio, 12, 26 maggio 1907, serie II, IV, l, 3.
Un futuro concittadino onorario, in Versilia nova, Viareggio, 8 settembre 1907, serie II, IV, 18.
Arte dei nostri tempi, in Versilia nova, Viareggio, 10 novembre 1907, serie II, IV, 27.
A un canguro viareggino, in La Fionda, Genova, 15 dicembre 1907, I, 4
1910
Un profeta. Vincent Van Gogh, in Versilia nova, Viareggio, 17 dicembre 1910, I, 6.
1911
Cronache e studi di arte. Lherman, in Versilia, Seravezza, 28 gennaio 1911, II, 11.Cronache e studi di arte. I Santi della torre. Apua con onore, in Versilia, Seravezza, 4 febbraio 1911, II, 12.
Cronache di arte e di morte. Di Ugo Valeri, in Versilia, Seravezza, 4 marzo 1911, II, 16.
1912
“Per non dormire”. “Romagna solatia” La Repubblica di Roma I mosaici bizantini di Ravenna la
tragedia “Sion” ad Imola, in Versilia, Seravezza, l0 febbraio 1912, II, 61.
Alla Cappella sono stati sramati i cipressi, che stavano a guardia della chiesa, quei vecchi candelieri di verde, in Versilia, Seravezza, 17 febbraio 1912, II, 62.
1913
Comunicato, in Libeccio, 6 aprile 1913, X, 443. .
Lettera autobiografica (1913), in Giornale di bordo, Firenze, luglio 1968, p. 482.
Il Natale di 10 mila lavoratori intorno alle caldaie comuniste, in Versilia, Seravezza, 27 dicembre 1913, IV, 3.
1914
Battaglie d’arte. ((Alberto Magri)), in Versilia, Seravezza, 6 giugno 1914, IV,26.
Versilia, Seravezza, 5 dicembre 1914, IV, 52, numero completamente redatto da Viani (ill.).
1915
Note d’arte. “L’arte è armonia di errori”, in Versilia, Seravezza, 1 maggio 1915, V, 21.
1916
Alberto Magri, in Il Popolo d’Italia, Milano, 3 maggio 1916.
Per Umberto Boccioni, in Versilia, Seravezza, 26 agosto 1916, I, 5.
1917
Diario carsico, in Il Romito di Aquileia, Sarzana, Zappa, [1964].
1918
Lettere dal fronte, in parte pubblicate in Augustea, Roma, 30 novembre 1936, XV, p. 487; in Le carte
parlanti, gennaio 1950, p. 6; in Krimer, 1960, p. 17.
Per la morte del soldato Mallegni di Stiava. Testo autografo, in CDS, Cartella documenti autografi Viani; e in Taranto oggi, Taranto, febbraio/ marzo 1960.
1919
Edificare e tritolare, in La difesa di Viareggio, Viareggio, 27 aprile 1919, I, 3.
La mia arte. “Dalla Vai di Nievole, il 30 maggio 1919″, in Ardita, Roma, 15 settembre 1919, I, 7, p. 208.
Il poeta dei viandanti. “Dalla Valle della Lima,agosto 1919″, in Ardita, Roma, 1919, I, 7, p. 399 (ill.).
1920
Un pittore toscano. Alberto Magri, in Ardita, Milano, 1920, Il,1, p. 31 (ill.).
Confessioni. “Da la Versilia, nel maggio 1920”, in Il Campo, Lecce, marzo 1960, p. 23.
Un secolo di storia: 1820/1920,22 giugno 1920, in CDS, Cartella ritagli stampa Viani, n. 140 (ill.).
1922
Ceccardo Roccatagliata Ceccardi. Il agosto MCMXlX, in Viareggio, Viareggio, 6 agosto 1922, I, 6, p. 5.
Memorie minime, in P.B. Shelley, Numero Unico a cura di Lorenzo Viani, Pescia, Benedetti e Niccolai, 15 agosto 1922, p. 4 (ill.).
Mostra d’arte personale. MurriFrancesconi, in Viareggio, Viareggio, 1 ottobre 1922, I, l0, p. 8.
Ceccardo, Milano, Alpes, 1922 (copertina).
1923
Rettifiche, in Libeccio, Viareggio, 2 settembre 1923, XX, 1257; p. 1.
Tra i poeti del colore: Umberto Vittorini, in Il Sagittario, Viareggio, no vembre/dicembre 1923, I, 5/6, p. 112.
Ubriachi, Milano, A1pes, 1923 (ill.).
1924
Giovannin senza paura: Milano, A1pes, 1924 (ill.).
1925
In memoria di Andrea Lippi, in Rivista illustrata del Popolo d’Italia, Milano, 15 febbraio 1925, III, 2.
Giovanni Fattori uomo, in La Fiera letteraria, Roma, 27 dicembre 1925.
Per Giuseppe Viner [1925], in Omaggio a Giuseppe Viner. Mostra celebrativa del centenario, Forte dei Marmi, Ga1.1eria comunale d’arte moderna, 19 1uglio/17 agosto 1975, p. 29.
Parigi, Milano, Treves, 1925.
1926
Attributi parigini, in Le grandi firme, 1 gennaio 1926, p. 11.
La notte di Befana, in Pop. tosc., 6 gennaio 1926; e in Vàgeri, p. 125.
Signori, si chiude, in Pop. tosc., 7 gennaio 1926.
Padre .Genocchi, in Pop. tosc., 9 gennaio 1926 (ill.).
Letteratura dialettale e rionale, in Pop. tosc., 15 gennaio 1926.
Il puro follé e il burattino, in Pop. tosc., 29 gennaio 1926.
Il Carnevale, in Il Carnevale di Viareggio, Viareggio, Fancelli, febbraio 1926, p. 3.
Amerigo Focacci, in Pop. tosc., 4 febbraio 1926.
La repubblica di Apua e la Grecia, in Pop. tosc., 16 febbraio 1926.
Socrate, il figlio dello scultore Sofronisco, in Pop. tosc., 17 febbraio 1926.
Il “Novecento italiano”, in Pop. tosc., 19 febbraio 1926.
Giovanni Fattori, in Pop. tosc., 24 aprile 1926.
La Biennale di Venezia, in Pop. tosc., 8 giugno 1926.
Occhino, in Il Secolo, 30 giugno 1926; e in Pop. tosc., 20 settembre 1926.
Gli incantatori di serpenti, in Pop. tosc., 19 settembre 1926.
La pittura italiana dell’Ottocento, in Pop. tosc., 28 settembre 1926.
Caffè e vino, in Pop. tosc., 21 ottobre 1926.
Marcia di Roma, in Augustea, Roma, l novembre 1926.
Peste al cervello, in Pop. tosc., 6 novembre 1926.
L’erede, in Pop. tosc., 14 novembre 1926 (ill.); e in F.P., p. 165.
Richepin, in Pop. tosc., 31 dicembre 1926.
1927
Polinice, in L’Illustrazione italiana, Milano, 2 gennaio 1927, UV, l, p. 36 (ill.).
Eternità, in Illustrazione toscana, Firenze, gennaio 1927, V, l, p. 25 (ill.).
Incisioni in legno. Ora le firma?, in Pop. tosc., 14 gennaio 1927.
Il tarlo della mente, in Pop. tosc., 23 gennaio 1927.
La parola dell’uomo selvatico, in Pop. tosc., 27 gennaio 1927.
La Tambura, in La Lucchesia, Lucca, gennaio/febbraio 1927, II, 1, p. 18; e in Pop. tosc., 13 febbraio 1927.
Incisioni su legno. Le maschere, in Pop. tosc., 22 febbraio 1927.
Il Carnevale di Viareggio, in, Illustrazione toscana, Firenze, febbraio 1927, V, 2, p. lO.
Il nepote del papa, in Le grandi firme, Torino, 15 marzo 1927, IV, 66, p. 12.
Il cane anarchico e il cane borghese, in L’Illustrazione italiana, Milano, 17 aprile 1927, UV, 6, p. 303 (i11.)
Versilia; I precursori del fascismo; “Sillabe ed ombre”: De’ Vageri, in Riviera versiliese, Viareggio, aprile 1927, V, p. 5, 8, 9, 19. .
La guerra, gli eroi, i Monumenti, in Riviera versiliese, Viareggio, 3 luglio 1927, V, p. 12.
Salsapariglia, in Viareggio in maschera, Viareggio, Carnevale 1927, VII, p. 13. (ill.).
Lettera a Carlo Scorza, in Pop. tosc., 28 luglio 1927.
Prefazione a La110 (C. Conti), Manitoba, Pisa, Nistri, 1927.
I Vàgeri Gente d’onore e di rispetto, Milano, Alpes [1927?].
1928
Caffè e vino, in Lucchesia Apuania, Lecce, gennaio 1928, III, p. lO.
Tra le carte del “Mago”, in Corr. sera, l0 gennaio CV 101.
Giovan Battista Giorgini, in Corr. sera, 6 febbraio 1928. CV 79.
Epitaffio. “Questo Arcivescovo ha amato il suo popolo”, in Lucchesia Apuania, Lucca, febbraio/marzo 1928, III, p. 46.
Carta da visita, in L’illustrazione italiana, Milano, 8 aprile 1928, p. 266.
D’Annunzio in Versilia, in Corr. sera, 7 aprile 1928. CV 265.
Confortini e caramelle, in Corr. sera, 28 aprile 1928. CV 9.
La corte!…, in Corr. sera, I giugno 1928. NS 391.
Con Ferdinando Martini, in Corr. sera, 6 luglio 1928. CV 309.
Parabole, in Corr. sera, 21 luglio 1928. CV 401.
Il Ponte del Diavolo, in Corr. sera, 16 agosto 1928. NS 353.
Il vero Pascoli, in Corr. sera, 7 settembre 1928; e in Lucchesia Apuania, Lucca, gennaio 1929, IV, p. 17. CV 121.
Il portolano d’Angiò, in Pop. tosc., 26 settembre 1928; e in Angiò, p. 95.
Lettera, in La “controparte” di Viani per i “ciuccianespole” e i “gianduia”, in Pop. tosc., 31 agosto 1928.
“L’amico Vincenzo Monti”, in Corr. sera, 26 novembre 1928. NS 363.
Le vie, in Corr. sera, 17 dicembre 1928; e in Lucchesia Apuania, Lucca, gennaio 1929, IV, p. 26. NS 275.
Angiò uomo d’acqua, Milano, Alpes, 1928 (ill.).
Roccatagliata, Roma, Milano, ed. Augustea, 1928 (copertina).
1929
I Fondora, in Corr. sera, 18 marzo 1929. NS 77.
Galantuomo benigno, in Corr. sera, 23 aprile 1929. CV 411.
L’avventura elettorale di Giovanni Pascoli, in Corr. sera, 4 aprile 1929. CV 133.
Pilade Salvestrini, in Corr. sera, 1 luglio 1929. CV 299.
I libri, in Corr. sera, 12 luglio 1929. NS 87.
Il cuore, in Corr. sera, 19 agosto 1929. NS 373.
Il “Volto santo”, in Corr. sera, 14 settembre 1929. NS 285.
Gabriella di “pezzo duro”, in Corr. dei piccoli, 17 novembre 1929, p. 2 (ill.).
La seconda morte di Elvira di Borbone, in Corr. sera, 29 dicembre 1929. NS 419.
Ritorno alla patria, Milano, A1pes, 1929.
1930
“II garzoncello Giacomo”, in Corr. sera, 9 gennaio 1930. CV 153.
San Biagio protettore della gola, in Corr. sera, 4 febbraio 1930. NS 293.
La ruota, in Corr. sera, l0 febbraio 1930. NS 303.
Scartabellando l’anagrafe, in Corr. sera, 17 marzo 1930. NS 313.
Del gergo nella lingua, in Pop. tosc., l0 maggio 1930.
Il Refettorio della carità, in Corr. sera, 23 aprile 1930. NS 203.
Lettera (per una «Mostra versiliese d’arte» a Viareggio), in Il Tirreno, Livorno, 3 maggio 1930.
Ceccardo Roccatagliata Ceccardi poeta, in La quarta Roma, Roma, 30 giugno 1930, I, 9, p. 4.
Il più minuscolo giornale d’Italia, in Corr. sera, 24 luglio 1930.CV 391.
La casa del cantore di Saffo, in Corr. sera, 1 agosto 1930. CV 421.
Beppe di Cola, in La lettura, Milano, 1 agosto 1930, XXX, 8, p. 721 (ill.).
All’insegna di Prometeo, in Corr. sera, 12 agosto 1930. CV 459.
“La Boheme” ritorna al suo paese, in Corr. sera, 17 agosto 1930. CV 163.
Mostra personale. Prefazione alla mostra viareggina del 1930, in La Quarta Roma, Roma, 22 agosto 1930, I, 14, p. 2.
L’ossessione di un articolo, in Corr. sera, l0 ottobre 1930. CV 227.
Ritratto di Giosué Borsi, in Corr. sera, 20 ottobre 1930. CV 349.
Il poeta raccomanda un trascurato, in Corr. sera, 29 novembre 1930. CV 25.
Gabriele D’Annunzio e la novella di “Poettino”, in Corr. sera, 5 novembre 1930. CV 277.
Da Mercatale a Dianella, in Corr. sera, 14 dicembre 1930. CV 288.
Le «macchine volanti» di due spiriti bizzari, in Corr. sera, 23 dicembre 1930. NS 333.
Il Figlio del pastore, Milano, Alpes, 1930 (copertina).
1931
L’Ordine dell’Apua e il suo “Generale”, in Corr. sera, 27 gennaio 1931.CV 215.
Il Carducci e gli “arruotini impazziti”, in Corr. sera, 23 marzo 1931. CV 15.
“Cecco frate”, in Corr. sera, 9 giugno 1931
Itinerari poetici. Ceccofrate amico del Carducci, in La Nazione, Firenze, 9 giugno 1931. CV 57.
“Ci fa certo vino alla Mulina”, in Corr. sera, 22 giugno 1931. CV 37.
Nella Svizzera toscana, in Corr. sera, 23 luglio 1931; e in Ideafascista,Pisa, 4 agosto 1930. NS 341. .
Vita di lungomare. Ignis, mare, mulier…, Corr. sera, 26 luglio 1931.
Villeggiature di accattoni, in Corr. sera, 5 agosto 1931. NS 323. «Madame Butterfly» a Torre del Lago, in Corr. sera, 23 agosto 1931. CV 175.
Viaggio dentro una bottiglia, in Corr. sera, 16 ottobre 1931. GV 25.
Prefazione a Krimer, Il sole innamorato, Firenze, «La cavalcata», 1931.
Versilia, Firenze, Nemi, 1931.
1932
Serpe celeste sotto pioggia di fuoco, in Corr. sera, 3 gennaio 1932. GV 31.
Viaggi del «Polifemo», in Corr. sera, 16 febbraio 1932.
Viaggio alla luna e moto perpetuo, in Corr. sera, 22 febbraio 1932. NS . 193.
“Giulio di Canale”, in Corr. sera, 17 marzo 1932. NS 55.
La festa delle frittelle e delle “padelle”, in Corr. sera, 21 marzo 1932. CV 185.
Il Risorgimento nelle visioni di un poeta, in Corr. sera, 13 aprile 1932.CV 143. .
Da circolo di sovrani a stamberga, in Corr. sera, 21 aprile 1932. NS 183.
Dieci tonnellate d’intelligenza a Torcello, in Corr. sera, 29 aprile 1932. NS 453.
Il generale apuano… andrà come andrà…, in Illustrazione toscana, Firenze, 1 maggio 1932, serie II, X, (ill.).
Tosse di fame, sete di “Leonardo”, in Corr. sera, 26 maggio 1932; e in «10», p. 40. NS 173.
Garibaldi nella pittura di Plinio Nomellini, Estratto dalla Rivista Liburni Civitas, 1932, V, 3, Livorno, Belforte 1932.
Tropp’acqua nel mare, in Corr. sera, 17 giugno 1932; e in «10», p. 25. CV 373.
“Un di piccoli e un di grandi”, in Corr. sera, 25 giugno 1932.
Dalla Madonna del Soccorso all’Artiglio, in Numero Unico per la mostra del Bava, Viareggio, Pietrini, 1932,
Il Monarca della “Madonna di Soccorso”, in Illustrazione toscana, Firenze, l luglio 1932, serie II, X, (ill.).
L’ex ciabattino col trincetto d’oro, in Corr. sera, 22 luglio 1932. NS 243.
Tabacchino il “Vàgero”. Luigi Pulci al Maschio di Port’Ercole, in Viareggio, Numero unico edito dall’Azienda di cura del Comune, Viareggio, Bertolozzi, 7 agosto 1932.
Il mascherotto col naso mozzo, in Corr. sera, 25 agosto 1932. NS 233.
“I Borboni” padroni e servi, in Corr. sera, 31 agosto 1932; e in «10», p. 45.
“La’ per il mondo”, in Corr. sera, 28 settembre 1932; e in «10», p. 1; e in UT, p. 123.
Due montagne che vanno al mare, in Illustrazione toscana, Firenze, 1 ottobre 1932, X, serie II.
Alla conquista del “luogo”, in Corr. sera, 13 ottobre 1932; e in «10», p. 6.
Tristano l’ultimo dei Roccatagliata, in Corr. sera, 17 ottobre 1932. CV 237.
Quelli che non ritornano, in Corr. sera, 29 ottobre 1932; e in «10», p. 13; e in UT, p. 113.
Il conte Guglielmo Capitelli prefetto e poeta, in Illustrazione toscana, Firenze, 1 novembre 1932, serie II, X (i11.).
Alla Fiera dell’Impruneta, in Corr. sera, 4 novembre 1932. NS 263.
Collezionisti di vini, in Corr. sera, 9 novembre 1932; e in UT,p. 19.
“La folla senza nome e senza volto”, in Corr. sera, 12 novembre 1932; e in «10», p. 19.
Da Gerusalemme a Lourdes rasente il muro di un cimitero, in Corr. sera, 1932 (?); e in «10», p. 35.
Avventure del “Prete di Sinistro”, in Corr. sera, 7 dicembre 1932. NS 473.
Il santo dei pescatori nel torbido, in Corr. sera, 12 dicembre 1932; e in «10», p. 50. NS 111.
Un paese dove non si fanno più chiodi, in Corr. sera, 28 dicembre 1932.
Il «Bava”, Simbolo di deterioramento della fama di un capitano di gran cabotaggio, Firenze, Vallecchi, 1932.
1933
La Befana si marita, 7 gennaio 1933, in CDS, Cartella ritagli stampa Viani, n. 39.
Il poeta dei grassi, in Corr. sera, 12 gennaio 1933. CV 449.
Pellegrinaggio di golosi, in Corr. sera: 6 febbraio 1933. GV 5.
Carducci a spasso per la Versilia, in Corr. sera, 6 marzo 1933. CV 47.
Fantasie verso il Ciaco, in Corr. sera, 9 marzo 1933. GV 17.
Ricordo di Federico Tozzi, in Corr. sera, 28 marzo 1933. CV 321.
Croci in chiesa e sul mare, in Corr. sera, 16 aprile 1933. NS 103.
L’astrografo poeta, in Corr. sera, 20 aprile 1933. NS 65.
La fine del Quartiere latino, in Corr. sera, 4 maggio 1933. CV 383.
L’asino volante e i fratelli di latte, in Corr. sera, 15 maggio 1933. NS 93.
Batteria nera sul Carso, in Corr. sera, 24 giugno 1933. CV 365.
Quando i cuochi morivano di fame, in Corr. sera, 6 luglio 1933.
Visita all’Inferno, in Corr. sera, 21 luglio 1933.
Incontro con “la mamma dei cani”, in Corr. sera, 2 agosto 1933. NS 463.
La cascata di Shelley, in Corr. sera, 23 agosto 1933. CV 469.
La processione di S. Eustachio, protettore dei dolori articolari, in Il Telegrafo, Livorno, 3 settembre 1933. .
Sperperatori e consumatori d’ossigeno, in Corr. sera, 15 settembre 1933. NS 253.
Bevitori leali e sleali, in Corr. sera, 24 settembre 1933. .
I! profilo del Buonarroti, in Corr. sera, 5 ottobre 1933. CV 331.
“Marchese Ceccardo d’Ortonovo”, in Corr. sera, 19 ottobre 1933. CV 147. .
I! boia che curava il mal di capo, in Corr. sera, 28 novembre 1933. NS 399.
Leonardo Bistolfi e il Monumento ai Caduti di Viareggio, in Illustrazione Toscana, Firenze, novembre 1933, serie II, XII.
La Corsica more, Estratto dal n. 8 dell’Artiglio, Lucca, 1933.
10 Articoli di Lorenzo Viani pubblicati nel Corriere della sera nell’anno’ MCMXXXII, Pescia, Benedetti, 1933.
1934
Tela alla folaga, in Corr. sera, 2’1 gennaio 1934. CV 339.
Un viareggino governatore di Roma, in Corr. sera, 8 febbraio 1934. NS 435.
Un carnefice che faceva risuscitare i decollati, in Corr. sera, 27 febbraio
1934. NS 425. .
I! Giusti e i maestri collerici, in Corr. sera, 16 marzo 1934. CV 429.
La biblioteca di mattoni, in Corr.sera, 24 aprile 1934. NS 213.
Il Figurinaio (da un poemetto inedito di Lorenzo Viani), in Tirrena, Viareggio, luglio 1934, I, 4, p. 35.
Donne dei marinai, in Corr. sera, 13 luglio 1934 (ill.). GV 51.
Visita a Castelvecchio, in Corr. sera, 16 luglio 1934. CV 111.
Angiò, navigante dell’Oceano, in Core sera, 21 luglio 1934 (ill.). NS 163.
I! ritratto del nano Poldino, in Corr. sera, 7 agosto 1934 (ill.). NS 153.
Storia recente di un arazzo antico, in Corr. sera, 9 settembre 1934 (ill.). NS 381.
I! nano Pellegrino, in Corr. sera, 24 settembre 1934 (ill.). NS 45.
I! poeta e il tosacani, in Corr. sera, 15 ottobre 1934 (ill.). CV 479.
Un’ombrellata di vino, in Corr. sera, 25 ottobre 1934 (ill.). CV 439.
L’arguto “educator di stomachi”, in Corr. sera, 1 novembre 1934 (ill.).NS 443. .
La benedizione dei morti del mare, in Cor. sera, 5 novembre 1934 (ill.). NS 25.
Vino di spalla, “pane di legno”, in Corr. della sera, 15 novembre 1934 (ill.). NS 15. ‘
I! poeta dei cavatori, in Corr. sera, 21 novembre 1934 (ill.). CV 69.
La benedizione dell’ultimo rombo, in Corr. sera, 27 novembre 1934 (ill.). NS 35.
Cacciare e cantare, in Corr. sera, 5 dicembre 1934 (ill.). CV 197.
Alessandro il “Duro” bersagliere a Adigrat, in Corr. sera, 13 dicembre 1934 (ill.). NS 485.
Natale in alto mare, in Corr. sera, 25 dicembre 1934 (ill.). GV 45.
Lo sciabicotto cieco, in Corr. sera, 31 dicembre 1934 (ilI.). NS 143.
1935
La tartanella di Occhioleto, in Corr. sera, 29 gennaio 1935 (ill.). GV 39.Grassi e magri sul “ponte di sasso”, in Corr. sera, 9 febbraio 1935 (ill.). GVll.
Ceccardo e la morte del Carducci, in Corr. sera, 19 febbraio 1935 (ill.). CV 255.” Oggi tortelli”, in Corr. sera, 16 marzo 1935 (ill.). NS 133.
Incontro con Guido Keller (recensione al libro di Krimer), in Corriere del Tirreno, Livorno, 18 marzo 1935; e in Quadrivio, Roma, 16 giugno 1935, m, 33, p. 6.
Il nano e la statua nera, in Corr. sera, 17 settembre 1935. NS 5.
Il pioniere d’Ararupe, in Corr. sera, 29 settembre 1935. NS 495.
Solitario con cane barbone, in Corr. sera, 31 ottobre 1935. NS 123.
Morto che parla e vivo che delira. “Romanzature ceccardiane”, in L ‘Artiglio, Lucca, 1935, in C.D.S., Cartella ritagli stampa Viani, n. 692.
Letteraprefazione, in Acero, Tre giganti Duce Shakespeare Leopardi, Viareggio, Bertolozzi, 1935 (ill.).
Le provincie marittime della Toscana, in Attraverso l’Italia, Milano, 1935, T.C.I., vo!. VI, Toscana, parte II, p. 7.Le chiavi nel pozzo, Firenze, Vallecchi, 1935 (ill.).
Storie di umili titani, Roma, ed. Roma, 1935 (ill.).
1936
Silenzio, ho finito la «Boheme», in Corr. sera, 3 gennaio 1936. CV205.
Gli schioppi e l’olivo, in Corr. sera, 7 febbraio 1936. NS 409.
I viperi e l’aratore, in Quadrivio, 22 marzo 1936, IV, 21, p. 3.Il maestro dei capitani viareggini, in Corrl sera, 14 maggio 1936. NS 223. .
Incontro con la «Signora Diana”, in Corr. sera, 13 settembre 1936. CV 357.
Il cipresso e la vite, in Corr. sera, 21 ottobre 1936. CV 5.
Livorno città dei Quattro Mori e del cacciucco, in Giornale d’Italia, Roma, 1 novembre 1936.
Il creatore della parola « Vàgero» (d. 1930?). Dattiloscritto originale in CDS, Cartella documenti autografi Viani.
I baffi di Egisto (d. 1930?). Dattiloscritto originale, in CDS, Cartella documenti autografi Viani.
Un uomo fiero alla «fiera» delle bestie feroci (d. 1930?). Dattiloscritto originale in CDS, Cartella documenti autografi Viani,
SCRITTI POSTUMI
Dov’è nato il Carnevale (1929?), in La Nazione, Firenze, 2 novembre 1966.
Cristo (19317), in Montecatini e le sue terme, Montecatini, dicembre 1961, VIII, 2, p. 5.
Iconografia carducciana (1935?), in Scena illustrata, Firenze, ottobre 1957, in CDS, Cartella ritagli stampa Viani, n. 112.
Michele Carducci. Testo autografo della conferenza pronunciata nella Piazza di Pietrasanta, estate 1935, in occasione delle onoranze a Giosué Carducci, in CDS, Cartella documenti autografi Viani; e in Carducci e la Versilia, a cura di Krimer, Roma, Unione editoriale d’Italia, 1938, p. 49.
Carlo Piaggia pioniere in Africa, in Corr. sera, 6 novembre 1936.
Biliardo terragno (ultimo articolo pubblicato da Krimer), in Gente nostra, Roma, 9 novembre 1936; e in Il Telegrafo, Livorno, 27 ottobre 1961.
Il dotto Michele Carducci; Lettera semiseria sugli amici pedanti; Il Figurinaio, in Quadrivio, Roma, 15 novembre 1936, V, 3, p. 1, 5.
La pesca, in Sapere, Milano 16 dicembre 1936.
Il circolo degli asmatici, in L’illustrazione del medico, gennaio 1937.
Commemorazione di Arturo De Ambris, in Annuario 1937, R. Istituto tecnico commerciale «Carlo Piaggia» Viareggio, Bologna, Cappelli, 1937, serie V, 2/3.
Sale e sapienza, in Quadrivio, 4 luglio 1937, V, 36, p. 3.
Prefazione a Krimer, Cacciucco, Roma, Di Novissima, 1937.
Barba e capelli, Firenze, Vallecchi, 1939.
Il cipresso e la vite, scritti inediti e ordinati da C. Cordié, Firenze, Vallecchi, 1943. .
Il nano e la statua nera, scritti inediti e ordinati da C. Cordié, Firenze, Vallecchi, 1943.
Lettere turchine sul mare, in Darsena nuova, Viareggio, 1 dicembre 1945, p. 13.
Gente di Versilia, Firenze, Vallecchi, 1946, collana Girasole 2.
Padre Roberto, in Le carte parlanti, Firenze, Vallecchi, gennaio 1950, p. 5.
La polla nel pantano. Poesie inedite di Lorenzo Vi ani, a cura di F. Bellonzi Roma, De Luca [1955].
Prefazione a Krimer, 50 poesie dipinte, Viareggio 1959.
Fior vano, in Corriere siciliano, Catania, 18 luglio/18 agosto 1959.
Cuor di madre, Firenze, Vallecchi, 1961.
Il Romito di Aquileia, pagine autobiografiche dai diari di guerra, a cura di A. Vivaldi (pref. G. Giorgetti Viani), Sarzana, Zappa, [1964].
Auro, tragedia inedita, in I. Toti, Lorenzo Viani, l’uomo, lo scrittore, tesi di laurea, Pisa 1968/1969.
Il nano Don Ciccia, in Il Miliardo, Carrara Avenza, 25 novembre 1970
Lettera a oltranza, Viareggio, Del Bucchia, 2006 (racconto inedito rinvenuto sulle pagine del libro Restauratio omnium di Georgios Virsimitsakis, archivio E.Dei)
china su carta, cm 27,5 X 17,5
1905
Nos (G.Caprili), Arte e artisti. Esposizione individuale di Lorenzo Viani, in Libeccio, Viareggio, 5 novembre 1905, II, 60.Arte toscana. Prima esposizione. Anno MCMV. Catalogo. Firenze, 1905, p. 23, n. 5.
1906
Inaugurazione del nuovo valico del Sempione, Esposizione di Milano, 1906. Mostra nazionale di Belle Arti.Catalogo illustrato, sec. ed. Milano, 1906, p. 136, n. 10; p. 144, n. 174.
1907
L. Campolonghi, La Zattera, Genova, Libreria moderna, 1907.La Farandole ( L. Campolonghi), Cronache vagabonde. Il pittore della strada, in Il Lavoro, Genova, 28 1907.L. Locatelli, L’esposizione di Venezia, in Il Secolo, 1907, riportato in Versilia nuova, Viareggio, 12 maggio 1907, IV, serie II.VII Esposizione internazionale d’arte della città di Venezia. Catalogo illustrato, IV ed. Venezia, 1907, p. 77, n. 76, 77. .
1908
M. Pilo, La settima esposizione internazionale d’arte a Venezia. Impressioni ed appunti. Estratto dalla Rivista popolare di politica lettere e scienze sociali. Anno XIII, 1907, Roma-Napoli, 1908, p. 33.L. Salavatori (a cura di), Forte dei Marmi di Versilia MCMVIII a mezzo di agosto quando settembre, col flauto, scende da Pietrapana alla vigna, Viareggio, Pezzini, 1908.Società delle Belle Arti. LXI Esposizione annuale. Catalogo. Firenze, 15 marzo/ 7 giugno 1908, p. 55, 260.Galeries Georges Petit. La comedie Humaine, Exposition de Peintures acquarelles et dessins. Paris, 2/31 dicembre, 1908. .
1909
Salon d’Automne. Catalogue de la section d’art modern italien. Paris, Grand Palais des Champs Èlisées, 1 ottobre / novembre 1909, p. 26, n. 415, 416. .
1910
G. Arcangioli, L’arte di Lorenzo Viani, in Avanti, Roma, 15 luglio 1910, ristampato in Lorenzo Viani, 1957, p.23Il Fiorentino, Note di vita e d’arte. Abbozzi e sgorbi, in L’unione della democrazia , 31 luglio 1910.Esposizione di disegni acquetinte e studi di colore del pittore Lorenzo Viani in Carrara nelle sale dell’asilo G.Garibaldi dal XIX giugno al I luglio MCMX. Carrara, 1910.Società degli amatori e cultori di Belle Arti in Roma. LXXX Esposizione internazionale di Belle Arti. Catalogo illustrato. Roma, 1910 , o. 51, n. 451; p. 57, n. 533, 534, 537..
1911
G. Arcangioli, Lorenzo Viani, in Il nuovo Giornale, Firenze, 20 luglio 1911, ristampato in Lorenzo Viani, 1957, p. 29.G., L’esposizione di Viani, in Viareggio rivista balneare e climatica del Tirreno, Viareggio, 25 giugno, 1911, II, 15.Cronaca, in Il Giornale di Viareggio, Viareggio, 11 ottobre 1911, I,16.Società delle Belle Arti. Esposizione retrospettiva italiana e regionale toscana. Catalogo. Firenze, 1911, p. 38, n. 63; p. 52, N. 189; p. 76, n. 309. Frigidarium Esposizione internazionale di umorismo. Catalogo. Rivoli (Torino), giugno / ottobre 1911, n. 409 / 423. .
1912
Lorenzo Viani e Alceste De Ambris incriminati per l’album Alla Gloria della guerra, in Versilia , Seravezza, 22 giugno 1912 , II, 80.
1913
Salon d’Automne, XI Esposition. Catalogo. Paris, Grand Palais des Vhamps Elisees, 15 novembre/ 5 gennaio 1913, p. 247, n. 2058/2060. Prima Esposizione internazionale d’arte della “Secessione”. Catalogo llustrato, sec. ed, Roma, 1913, p. 54, n. 80/82, 83a
1914
E. Cozzani , L’eroica e la xilogafia, in L’Eroica, La Spezia, febbraio/ marzo 1914, IV, 2,3 , p.120.M. Fiorini, Le xilografie di Lorenzo Viani, in Il Nuovo Giornale, Firenze, 18 ottobre 1914, IV, 48.L. Salvatori, Le xilografie di Lorenzo Viani, in Versilia, Seravezza, 7 novembre 1914, IV, 48.La redazione, Le nostre xilografie, in Versilia, Seravezza, 28 novembre 1914, IV, 51.Seconda esposizione internazionale d’arte della “Secessione”. Catalogo illustrato, sec. ed. Roma, 1914, p.52.XI Esposizione internazionale d’arte della città di Venezia. Catalogo illustrato, terza ed. Venezia, 1914, p.72, n. 39.
1915
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1916
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1918
Impressioni di guerra. Lorenzo Viani. Catalogo illustrato. Viareggio, Villa Paolina, agosto/settembre 1918.
1919
Gian Capo, I ragazzi del popolo d’Italia, in Ardita, Milano, 1919, I, fasc.6, p.324.Fiorentina Ars. Società per lo sviluppo delle industrie artistiche. Mostra individuale del pittore Lorenzo Viani di Viareggio. Catalogo. Firenze, 23 febbraio 1919.
1920
L. Bistolfi, Bellezza e dolore, Discorso per una mostra di Viani al Teatro Comunale di Bologna, luglio 1920, ristampato in Lorenzo Viani, 1957, p. 54.Mostra Viani (con breve autopresentazione). Milano, Galleria Geri, 17/31 marzo 1920.
1921
M. Davini, Impressioni d’arte. Viareggio ai suoi caduti; id., Il Monumento ai Caduti di Viareggio. L’esilio del concorso, in Il Nuovo Giornale, Firenze, 5,20 ottobre 1921.F. Paolini, L’arte a Viareggio. Il concorso per il Monumento ai Caduti. La mostra Viani, in La Nazione, Firenze, 27 settembre 1921. C. Sarti, Petites histories d’ artistes, in Don Quichotte, 3/4 aprile 1921; id., Lettera da Parigi. Artisti italiani a Parigi (dai miei ricordi), in La patria degli italiani, Buenos Aires, 3 maggio 1921.Il Concorso per il Monumento AI Caduti. Il bozzetto del concittadino pittore Lorenzo Viani tra i prescelti, in Il Nuovo Giornale, Firenze, 8 ottobre, 13 febbraio, 1921; in La Nazione , Firenze, 19 Febbraio 1921.Mostra Viani. Catalogo delle opere esposte, con il discorso che L.Bistolfi prununziò al Comunale di Bologna lo scorso luglio sull’arte di Lorenzo Viani. Lucca, Società del regio Casino,Teatro Pantera, marzo 1921. Prima Biennale romana. Esposizione nazionale di Belle Arti nel cinquantenario della capitale. Catalogo illustrato. Roma 1921, p.178, 179, n. 8, 10, 18; ill. p.10.
1922
G. Costetti, L’esposizione di Lorenzo Viani, in Viareggio, Viareggio, 23 luglio 1922, I, 4, p. 10.F. Fioretti, Il monumento ai caduti di Viareggio, in Il Faro, Viareggio, 27 agosto 1922.C.Roccatagliata Ceccardi, Lorenzo Viani Il pittore della plebe italica, in Viareggio, Viareggio, 3 settembre 1922, I, 9 p. 6N. Tarchiani, La Fiorentina primaverile di Belle Arti, in Emporium, Bergamo, maggio 1922, L V, 239, p. 281.Per il Monumento ai Caduti, in Viareggio, Viareggio, 3 settembre 1922, I, 8, p. 14.Società delle Belle Arti, La Fiorentina Primaverile. Prima esposizione nazionale dell’ opera e del lavoro d’ arte nel Palazzo del Parco di S. Gallo. Catalogo. Firenze, 1922, p. 226.XIII Esposizione internazionale della città di Venezia, Catalogo, terza ed. Venezia, 1922, p. 118, n. 23.
1923
R. Cortopassi, Lorenzo Viani, in Il Telegrafo, Livorno,18 ottobre 1923.F. Del Chiaro, Le strane vicende del Concorso per il Monumento ai Caduti di Viareggio, in Il Nuovo Giornale, Firenze, 4 novembre 1923.M. Ferretti, Ubriachi di Lorenzo Viani, in Il Risveglio di Montecatini, Montecatini, 5 luglio 1923.Società promotrice delle Belle Arti. La Quadriennale. Esposizione nazionale di Belle Arti. Catalogo. Torino, Palazzo al Valentino, 1923, p.42, n. 339 / 347,349 / 357.
1924
Tantalo (U.Ojetti), Cose viste. Brilli e Viani, in Il Corriere della sera, Milano 27 luglio 1924XIV esposizione internazionale d’arte della città di Venezia. Catalogo illustrato, terza ed. Venezia, 1924, p. 155, n. 25,26; ill. p. 47.
1925
B. Binazzi, Il lessico di Viani, in Il Resto del Carlino, Bologna, 22 dicembre 1925.M. Camussi, Ubriachi, Romanzo di lorenzo viani, in L’Intrepido, Lucca 15 ottobre 1925. O. Cerquiglini, Parigi veduta dal pittore Viani, in Il Piccolo della sera, Trieste, 28 ottobre 1925.F.Danzi, Domenico Rambelli, in Il Nuovo della sera, 7 ottobre 1925.M. Davini, La mostra di Lorenzo Viani a Villa Paolina a Viareggio,in Bagni di Montecatini, Montecatini, 15 agosto 1925.A. Franci, Lorenzo Viani, In Italia che scrive, Roma, settembre 1925.U. Ojetti,Viani a Parig, in Il Corriere della sera, Milano, 1 ottobre 1925.G. Zannone, Da uno scaffale all’altro, in Il Corriere d’Italia, Roma, 19 novembre 1925.Il Monumento ai Caduti in guerra, in La nazione, Firenze, 7 agosto 1925.Per il Monumento ai caduti, in Il Nuovo Giornale, Firenze, 30 giugno 1925.Mostra Viani (pref. F.Ciarlantini). Catalogo illustrato. Viareggio, Villa Paolina, agosto/settembre 1925
1926
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1927
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LORENZO VIANI Viareggio 1882 – Ostia 1936
Olio su cartone, cm.30,5×22,5
1882
1882. Il padre Rinaldo, al servizio di Don Carlo di Borbone, e la madre Emilia Ricci, da Pieve Santo Stefano si trasferiscono per lavoro a Viareggio. Il giovane trascorre l’infanzia tra l’ambiente della darsena viareggina, spettacolo quotidiano di miseria e squallore, e la sontuosa vita di Palazzo “…Il Palazzo mi uggiva. Il terrore della divinità che vi era diffuso stancava la mia povera anima…“.
China su carta, cm.36×25
1893
L’esperienza scolastica si arresta all’inizio della terza elementare per una congenita insofferenza a ogni forma di disciplina. I suoi eroi sono Sante Caserio e il rivoluzionario andaluso Paolino Pallas; l’idea dell’ anarchia si insinua nella giovane mente.
1898
Apprendista presso il barbiere Fortunato Primo Puccini e presso il socialista anarchico Narciso Fontanini, legge avidamente ogni genere di dispense popolari; l’amico Cesare lo inizia alla lettura di V. Rugo, di W. Scott, di Michelet. Incontra personaggi di primo piano come Leonida Bissolati, Andrea Costa, Menotti Garibaldi, Plinio Nomellini, Giacomo Puccini, Gabriele D’Annunzio. In questo periodo il padre viene licenziato dai Borboni e la famiglia piomba nella miseria.
pastelli su cartone, cm.30×61
1899
Inizia a disegnare con crescente interesse; un ritratto del musicista Giovanni Pacini attira l’attenzione dei viareggini; primi viaggi esplorativi a Pisa e a Lucca.
In Versilia e in altre località italiane la lotta di classe si fa sempre più aperta: folle esagitate, precedute da bandiere nere, invadono le piazze dei paesi, stazionano davanti ai forni, frantumano le vetraglie. L’incontro con il sociologo Pietro Gori e i frequenti contatti con i socialisti Vico Fiaschi e Luigi Salvatori decidono la definitiva adesione di Viani all’anarchia; talvolta il giovane dorme sulle pietre del molo o passa le notti al “Casone”, ritrovo abituale di vagabondi, di ricercati e di liberi pensatori.
China su carta, cm.17×18
1903
Su consiglio di Plinio Nomellini, che lavora a Torre del Lago, si iscrive all’Istituto d’Arte Passaglia di Lucca, dove incontra Moses Levy e Spartaco Carlini. Allarga le sue conoscenze letterarie ad altri autori francesi e russi (Zola, Mirbeau, Dostoevskij, Gorkij ecc.); approfondisce la lettura di Michelet, Nietzsche, Bakunin, Kropotkin, J. Grave, Malatesta, F. arsini, Stepniak ecc.
Partecipa alle manifestazioni del gruppo anarchico “Delenida Carthago” e finisce in carcere. Esce poi per l’intercessione dell’avvocato anarco-socialista Luigi Salvatori.
Compie altri viaggi esplorativi a Livorno, a Pisa e a Venezia, dove visita la Biennale; Plinio Nomellini lo presenta al vecchio Fattori, il quale considera con benevolenza i suoi disegni “pieni di errori, ma di buoni errori” .
1904
alosci e Fattori pur continuando a dimostrare una chiara insofferenza per le discipline accademiche. In questo periodo stringe amicizia con Antony De Witt, Libero Andreotti, Giovanni Papini e Federigo Tozzi; nelle visite agli Uffizi si attarda davanti ai primitivi.
Durante il mese di luglio ottiene dal Comune di Viareggio un sussidio per recarsi ogni giorno, col treno, a Torre del Lago, dove lavora al fianco di Plinio Nomellini. Il 14 ottobre muore Rinaldo Viani, il padre. Tutte le responsabilità della famiglia ricadono sul fratello Mariano, calzolaio.
1906
i suoi dipinti ed entra a fare parte della Compagnia della leggera d’ispirazione bohème; Plinio Nomellini continua invece a incoraggiare le sue ricerche pittoriche e lo prende a modello per un quadro garibaldino. In quest’ambiente fa la conoscenza di Lodovico Tommasi e di Leonetto Cappiello.
1907
Nella redazione fiorentina del “Popolo” incontra il poeta ligure Ceccardo Roccatagliata Ceccardi, che va cercando proseliti per la sua Repubblica d’Apua.
Espone I Dispersi e Gli Ossessi alla VII Biennale di Venezia, che, grazie alla recensione di Luigi Campolonghi, avviano la leggenda del <>. Durante questa esposizione scopre l’opera di Laermans e simpatizza con Umberto Boccioni. Partecipa all’Esposizione nazionale d’arte umoristica di Messina e riceve la prima medaglia della sua vita.
In novembre è a Genova, dove collabora con disegni satirici alla rivista anticlericale La Fionda, diretta da Luigi Campolonghi. Illustra La zatteradello stesso e il poemetto in dialetto ligure I ribelli di Francesco Muratorio, che viene pubblicato l’anno successivo. In questo soggiorno Viani matura il suo orientamento pittorico.
Olio su cartone, cm.40×53
1908
In gennaio si reca a Parigi dove ha modo di visitare la retrospettiva di Van Gogh, allestita alla Galerie BernheimJeune. Dopo un breve soggiorno in casa Fleury, approda al dormitorio pubblico della Ruche, in rue Dantzig; inizia la dura esistenza che sarà rievòcata nel romanzo autobiografico Parigi del 1925.
Durante l’estate rientra a Viareggio, dove dipinge una serie di darsene; il 3 settembre assiste, con gli amici Romiti, Natali e Nomellini, alla traslazione della salma di Fattori a Montenero.
Ad ottobre è di nuovo a Parigi; dal 2 al 31 dicembre espone cinque disegni alla Galleria La Comédie Humaine di Georges Petit, ma non ne trae alcun vantaggio economico. La notte di Natale si reca a Bruxelles per ammirare l’opera di Constantin Meunier e quella di Eugène Laermans.
1909
Rimane a Parigi fino all’estate, dove ha fugaci incontri con Galantara, Libeo Andreotti, Cappiello, Paul Adam, Picasso e Matisse; incontra anche lo scrittore Richepin, il cui comportamento borghese lo delude profondamente. Non avvia alcun sodalizio consistente. Per caso vede danzare Isadora Duncan nell’ Ifigenia in Aulide di Gluck, ma non ne ha una grande impressione. A questo periodo dovrebbero risalire le illustrazioni, andate perdute, per Les Blasphèmes di Richepin.
In aprile la Biennale di Venezia rifiuta le sue opere. Le condizioni economiche e psicologiche di Viani si fanno sempre più preoccupanti e per tornare a Viareggio si adegua alle richieste di un piccolo editore di fogli musicali. Riprende a frequentare gli anarchici locali e, nel comizio di protesta per l’uccisione del libertario catalano Francesc Ferrer, parla a una folla di duemila persone.
E’ presente al Salon d’automne di Parigi con alcune opere (Tryptique des hommes taciturnes, Les misérables) e il 31 ottobre è nominato socio di questa istituzione. Tenta invano di farsi assegnare, dal Comune di Viareggio, uno spazio dove poter lavorare alle sue opere.
1910
In dicembre la Giunta comunale di Viareggio gli concede una stanza dello stabile della dogana. A questo periodo dovrebbero risalire Consuetudine e Autoritratto che oggi si trovano alla Galleria d’Arte Moderna di Firenze e le illustrazioni per Fole e Rosa di Sion di Enrico Pea, uno degli intellettuali più in vista della Repubblica d’Apua.
1911
A Pisa partecipa a un comizio contro la guerra in Libia. In dicembre è di nuovo a Parigi ospite del filosofo e anarchico greco Georges Brissimizakis all’Hotel du Panthéon. Incontra Amilcare Cipriani il patriarca di tutti gli anarchici, Luigi Campolonghi, Alceste De Ambris, Jean Grave, Octave Mirbeau e altri esponenti dell’anarchia e dell’umanitarismo internazionale. In questo clima elabora dieci cupi e dolenti cartoni sugli effetti della guerra.
1912
Il soggiorno parigino non si protrae oltre gennaio. Rientrato a Viareggio, partecipa alle attività degli anarco-socialisti versiliesi. In febbraio cura con il sindacalista Alceste De Ambris il libello antimilitarista Alla gloria della guerra che viene stampato dalla Camera del lavoro di Parma. L’album viene censurato dalle istituzioni ufficiali. Arrestato e imprigionato, Viani viene rilasciato grazie all’appoggio di Luigi Salvatori e di altri amici. In maggio prende la parola in un comizio contro la guerra. In giugno, lo scrittore Alessandrino Jean Thuile, amico di Pea e dell’editore Grasset, gli chiede alcune illustrazioni per un suo romanzo. La rabbia anarchica di Viani è comunque ridimensionata dai contatti sempre più frequenti con il poeta Ceccardo Roccatagliata Ceccardi, il quale gli apre gli orizzonti della poesia antica e moderna e gli rivela una ricchezza di contenuti che agiranno sulla sua futura attività letteraria.
1914
Dipinge la Benedizione dei morti del mare, lavora a La Peste a Lucca (o I lebbrosi). Espone al Lyceum di Firenze, alla II Secessione di Roma e alla XI Biennale di Venezia. Collabora con xilografie a L’Eroica, diretta da Ettore Cozzani. Allo scoppio della guerra, nel Manipolo d’Apua, si acuiscono le divergenze d’opinione e si registrano le prime defezioni.
1915
Nel febbraio Viani sostiene Cesare Battisti durante un tumultuoso comizio al Politeama di Viareggio. Espone dieci xilografie alla III Secessione di Roma. Tra ottobre e novembre espone, grazie all’appoggio di Franco Ciarlantini, 624 opere al Palazzo delle Aste di Milano. La mostra si avvia in una cornice di mondanità e riscuote un caloroso consenso di pubblico e critica. A dicembre tiene una nuova importante mostra personale al Bagno Nettuno di Viareggio, dove convergono, per l’ultima volta, gli esponenti della Repubblica d’Apua.
1916
Continua a collaborare a L’Eroica di Cozzani e porta a termine le xilografie dell’album Il martirio. Il 26 luglio è chiamato alle armi dopo una sua precedente richiesta, respinta per i suoi trascorsi anarchici.
1916-19
L’odissea della guerra inizia con l’addestramento al Forte di S. Benigno di Genova, per proseguire direttamente sul campo. Partecipa a varie imprese belliche (descritte in Ritorno alla patria,1929) e alle iniziative di propaganda patriottica. Corrisponde con amici vecchi e nuovi, partecipa a numerose esposizioni, da largo consenso di pubblico, Milano, Roma, Viareggio, Firenze (1915 e 1916), Forte dei Marmi, Milano,Viareggio (1918), Firenze e Roma (1919).
1919
Il 2 marzo sposa a Viareggio Giulia Giorgetti, maestra elementare e si stabilisce a Montecatini dove la moglie insegna. Nel sereno ambiente della Valdinievole dipinge la serie degli Scolari. L’8 agosto muore all’ospedale di Genova, l’amico Ceccardo, Viani partecipa sconvolto ai suoi funerali. Con la scomparsa del “generale” si chiude la Repubblica d’Apua e si ridimensiona l’attività libertaria dei suoi esponenti. A quest’epoca risale il primo incontro con i Vararud Santini.
Olio su cartone, cm.73×103
1920
La moglie ottiene un incarico temporaneo a Giustagnana di Seravezza, alle pendici delle Apuane. I coniugi vi soggiornano fino al 1921. E’ il periodo in cui dipinge le opere ispirate alle cave e ai monti del marmo. Prosegue il progressivo abbandono della politica militante, il suo ultimo impegno in tal senso, è forse la partecipazione al comizio di Luigi Salvatori tenutosi a Viareggio il 3 maggio 1920 durante la sommossa popolare delle “tre giornate di maggio”.
Il Comune di Bologna acquista per 3.500 lire la serie degli Scolari. Nasce la prima figlia dell’ artista, Ornella.
1921
Nascita della seconda figlia, Mila. In maggio esegue otto xilografie per Vogliamo vivere di Gabriele D’Annunzio (cento copie numerate), ma il lavoro non viene retribuito. Espone a Lucca e alla I Biennale romana. Partecipa, con Domenico Rambelli, al concorso bandito per la realizzazione del Monumento ai Caduti di Viareggio.
Inizia la collaborazione al Popolo d’Italia, il giornale di Benito Mussolini.
1922
In agosto, in occasione del centenario della morte di Shelley, esegue la copertina del numero unico che il Comune di Viareggio dedica al poeta. A Montecatini porta a termine il primo libro, Ceccardo, che viene stampato dalle Edizioni Alpes con una prefazione di Ardengo Soffici.
Alla XIII Biennale di Venezia espone la Benedizione dei morti del mare che desta l’interesse di Maurice Denis; ha una ulteriore occasione per riflettere sulla pittura del belga Laermans.
1923
Pubblica Ubriachi, e rientra a Viareggio. Alla vecchia Repubblica d’Apua si va sostituendo una più tranquilla Armata dei vàgeri, di cui Viani è il generale; il quartiere generale di questa libera associazione è il Caffè Tonicelli, sul lungomare, ma il gruppo frequenta anche “Buonamico”. Inizia la serie di dipinti su Parigi che prosegue anche nei due anni successivi.
1924
i trasferisce con la famiglia a Fossa dell’Abate, allora aperta campagna, a Lido di Camaiore, non lontano da dove risiedevano già Plinio Novellini e Galileo Chini. Espone due opere alla XIV Biennale di Venezia. Continua a lavorare al ciclo parigino. Pubblica Giovannino senza paura.
1925
Pubblica, con successo di critica, Parigi, la testimonianza romanzata della sua esperienza alla Ruche. Nuova edizione di Giovannino senza paura. In considerazione dei suoi meriti artistici gli viene conferito l’insegnamento all’Istituto d’arte Passaglia di Lucca, Viani mal si adatta a questo lavoro, che porta avanti stancamente fino agli inizi del ’27. Tiene una mostra personale a Villa Paolina di Viareggio, con un catalogo illustrato da diverse xilografie. Il Comune di Viareggio delibera l’acquisto del dipinto Benedizione dei morti del mare. In giugno nasce a Lido di Camaiore il figlio Franco.
1926
Lavora al grande Albergo dei poveri. Espone sei opere alla XV Biennale di Venezia.
Pastelli su cartone, cm.27×61
1927
Inizia la collaborazione regolare al Corriere della Sera, dirige la rivista Riviera Versiliese e pubblica I vàgeri.
Il 27 maggio viene inaugurato il Monumento ai caduti di Viareggio, l’opera suscita discussioni e polemiche.
Gli attacchi d’asma obbligano Viani a soggiornare a Bagni di Lucca
1928
Pubblica Angiò uomo d’acqua (28 illustrazioni) e Roccatagliata. Espone 11 opere alla XVI Biennale di Venezia e una vasta selezione della sua produzione a Palazzo Paolina di Viareggio. In questa mostra, presentata da Margherita Sarfatti, è esposto Il grande Dormitorio, una summa di tutti i personaggi intravisti o frequentati alla Ruche.
I sempre più frequenti attacchi d’asma lo portano a spostarsi in varie stazioni climatiche.
1929
Dipinge Georgica (o Le opere del mare, del cielo e della terra); pubblica il romanzo autobiografico, Ritorno alla patria, che l’anno successivo vince, ex aequo con Anselmo Bucci, il Premio Viareggio.
Il 26 agosto perde il fratello Raffaellino, fulminato dalla corrente elettrica.
Nell’ambito Mostra d’Arte Marinara di Roma, due suoi quadri vengono premiati con la Medaglia del Ministero dell’Educazione Nazionale.
1930
Pubblica il romanzo autobiografico Il figlio del pastore. Partecipa alla XVII Biennale di Venezia con Georgica e Veliero; nuova personale a Palazzo Paolina di Viareggio, inaugurata da un discorso di F.T. Marinetti. Partecipa a varie serate futuriste a Firenze, Lucca e Pisa, organizzate da Cristoforo Mercati (Krimer), insieme a Bellonzi, a Marasco e ad altri amici.
1931
Espone alla I Quadriennale di Roma Il volto santo; Mussolini dimostra interesse per l’opera e per l’autore. In agosto, nuova esposizione personale allo Stabilimento Nettuno di Viareggio e nuovo intervento di F.T. Marinetti. Pubblica Versilia. Un nuovo attacco d’asma lo riporta a Bagni di Lucca.
1932
Pubblica Il Bava, ispirato alle gesta del navigatore viareggino Raffaello Martinelli; espone alla XVIII Biennale di Venezia, a Livorno e a Viareggio.
Creta cruda, h.cm.24
1933
Nel settembre un nuovo attacco d’asma lo porta prima a Porretta, poi a Bagni di Lucca e a Nozzano dove rimane confinato fino al luglio del 1934. In questa occasione realizza numerosi disegni ispirandosi all’ambiente dei sanatori dove in uno speciale reparto sono ricoverati i malati di mente. Scrive il libro Le chiavi nel pozzo, ispirato ai ricoverati dell’Ospedale psichiatrico di Maggiano. Lavora ai pannelli per la stazione ferroviaria di Viareggio. Mostra personale alla Galleria Ferroni di Firenze e inaugurazione della Galleria Viani nella casa di Fossa dell’Abate, ereditata dalla moglie.
1934
Espone alla XIX Biennale di Venezia, a Viareggio, Lucca ecc.
1935
Espone alla II Quadriennale di Roma e al Lyceum di Firenze.
1936
In giugno visita la XX Biennale di Venezia, dove espone La clinica e altre sette opere. Nel luglio del ’36 espone al Kursaal di Viareggio e da ottobre, con il suo aiutante Ruggero Sargentini, si reca a Roma dove realizza una serie di pitture a tema marinaresco per il Collegio di orfani IV Novembre di Ostia, non ne riesce a vederne l’inaugurazione prevista per il 4 novembre.
Lorenzo Viani muore il 2 novembre, il giorno dei morti, stroncato da un attacco d’asma all’età di 54 anni.
Le vecchie donne dei pescatori aspettano da tante ore sui poggi aspri di pagliole recitando il rosario: nere sul fondo del mare cinereo sembrano vecchie polene spalmate di pece, relitti di un grande naufragio…(Lorenzo Viani, 1934)
“ Io sono nato nella Darsena vecchia in Viareggio…”, scrive Lorenzo Viani ne “Il figlio del pastore”.
“ Viareggio è una striscia di terra fra il Tirreno e le Apuane dove capita di vedere, solo girando lo sguardo, la neve sui monti e le scaglie di sole sul mare; la Darsena allora era una striscia di terra fra un canale e una pineta, tre strade e una lunga spiaggia che spariva lontano fino alle foci del Serchio, un deserto odoroso di camucioli. Vista dal mare appariva avvolta fra i pini e le vele.
La particolare conformazione fisica di Viareggio può apparire per certi aspetti soffocante, costretta fra due immensità: il mare che tende all’orizzonte infinito e le montagne che si ergono verso il cielo infinito. Forse è proprio per forzarne i limiti che i viareggini sono divenuti navigatori e produttori di bastimenti che hanno fatto storia, pensati e costruiti nei piazzali lungo il Burlamacca nella Darsena vecchia.
La Darsena era un quartiere povero di capitani di lungo corso, cucitori di vele, costruttori di navi, maestri d’ascia, calafati, pescatori, gente che aveva nelle proprie mani l’unica ricchezza e nel mare la fonte quotidiana della vita e della morte. Era il luogo dove anonimi fabbri fondevano nel ferro ‘grottesche’ per gli ormeggi, emblema di un atteggiamento che nel dare valore e bellezza anche alle cose più umili e quotidiane, attribuiva dignità e valore al lavoro e agli uomini che le avrebbero usate.(…)
In Darsena c’erano le bettole, luoghi dove ad un certo punto della notte le coscienze e la vista cominciavano ad ondeggiare; un bicchiere dopo l’altro si andava al di là del limite che ognuno degli esseri umani seduti a quei tavoli aveva posto alla propria esistenza, se era un marinaio la linea di confine dell’orizzonte oppure quella della propria fame, se era uno sbandato la linea di confine delle proprie visioni, se era un artista quella oltre la quale sarebbe salito un gradino più in alto nella ricerca della vera natura delle cose.
In Darsena si poteva incontrare un campionario di esperienze umane che rendeva impossibile costruire dei dogmi, delle convenzioni, non a caso Viani dipinse e scrisse di ubriachi, di vageri e di gente di mare, uomini impossibilitati a configurare la propria esistenza dentro categorie precise. La Darsena era un microcosmo che permetteva di arrivare a comprendere l’essenza della vita: attraverso quei personaggi che pescavano e navigavano, che costruivano le proprie barche e cucivano le proprie vele, che aspettavano, Viani maturò una concezione dell’esistenza che portò sempre con sé, quale termine di paragone, nei suoi soggiorni a Parigi come nelle letture filosofiche, scientifiche, letterarie. Viani viaggiò e lesse cercando conferme di quello che con i suoi stessi occhi aveva visto, sentito e compassionato.
La Darsena è il luogo dei suoi quadri, spazio fisico e mentale. Le grandi vele colorate oppure il beige della spiaggia solcato appena da una striscina celeste di mare sono la quinta costante, il fondale dove Viani colloca la gran parte dei suoi modelli ritratti.(…)
Oggi la Darsena è un luogo di terra e di acqua dove le architetture del lavoro convivono con quelle delle abitazioni e il Libeccio non è più il rumore della sciagura. Allora tutto era completamente diverso; le donne erano educate al coraggio e la pezzuola che imparavano a portare in testa era il simbolo della loro tragica condizione, alle donne il destino riservava la condanna dell’attesa, agli uomini quella della paura. Gli uomini e le donne rischiavano tutti e due la propria vita e ambedue la perdevano solo che il dramma delle donne era più atroce perché esser continuavano a camminare e a respirare mentre i loro uomini in fondo al mare avevano comunque sia concluso la battaglia. Viani non poté ignorare quello che i suoi occhi vedevano, non poté far finta di non sapere che i ragazzini con i quali giocava in mezzo alla strada erano orfani probabili e che le loro madri rischiavano da un giorno all’altro di chiudersi in un dolore al quale nulla avrebbe potuto porre rimedio. Questa consapevolezza truce, drammatica e insistente divenne l’assillo della sua arte: dare forma, espressione, narrazione al dolore senza rimedio, ad una miseria senza riscatto, a vite vissute all’ombra di un destino segnato e inesorabile”. (Serafini)
Bibliografia
L.Viani, introduzione al catalogo della Mostra Viani, Viareggio, Piazza Shelley, luglio - settembre 1930, p. 12
